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桐野夏生被日本文壇譽為黑暗寫實女王，據說她本是言情小說寫手，真正出道聲名大噪是《Out》一書，此書當年上市時，臺灣書商或恐定位不明，加了個副標「主婦殺人事件」，情節推衍亦極崩毀極獵奇，一條便當生產線上的四個二度就職主婦姊妹淘，其中一主婦失手錯殺家暴夫，拜託另一主婦處理，後竟演變成了四個主婦們泰勒化分工分屍。一回生二回熟，這條生產線成了專門幫黑幫不良份子處理屍體的專業團隊。

即便不是《險路勿近》那種美國西部荒原之公路電影，但一千四百公里而每晚夜宿休息站的冒險，同樣充滿突梯又動感的設定。日劇版本由鈴木京香飾演悲催主婦之日常，相較高雄市岡山區外匯理財推薦之下，小說更給出了療癒溫柔的收束。

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猶記當年哪個公主病傲嬌的學妹，軟語相磨誓不休也要你在狹仄窄於三米的巷弄，將車先行迴轉掉頭，開到她租處的正門口。當時你就在想，若學妹租到十樓以上又遭逢她懶得按電梯的光景，你可能得向消防局借雲梯車才有辦法接到學妹了。

因此，多年後學妹傳訊，臺南市白河區投資外匯說她考慮自己購車，問起同級車的馬力、耗油量，甚至氣連式氣囊的防撞測試，拳拳到位，盡致淋漓，只是闊別經年也不好問此間的前後因果。你知道某些仇女鄉民喜歡以「三寶」嘲弄女司機，事實上自身掌握交通與駕駛之能力，無疑等於重新掌握人生與時間的自主權。

關於女性自駕與自主權的深刻辯證，你最推薦的莫過於桐野夏生七月才在台出版的《臺中市北屯區附近銀行走向荒野》。書中主婦朋美整日受丈夫和大學高中兩個兒子冷漠以待，家居時光再無其他同性可傾訴之孤獨雄獸巢穴，她各種精心造詣的服飾妝髮都得不到肯定。只因朋美熱衷駕駛，從此有了「媽牌計程車」封號。於是乎就在四十六歲生日宴當晚，她盛怒離席臺北市松山區銀行分行獨自開車上了首都高，接東名、名神、山陽自動車道，一路開往當年第二原爆點的長崎。

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中國時報【李柏青】

在男孩女孩的兩性交誼層面，彼此算計攻防進退，微觀節度或索纏蜜甜的曖昧時光裡，最被大多數男性拿來當成追求示好指標的，就在於交通之接送。無怪乎鄉民創造出「馱獸」或「工具人」等酸訕形容。不論學生式二輪或上班族四輪，以至於國產車對決進口車，朝霜暮雪或日曬雨淋的淒苦時節，有專車開到眼前，那真是與眾不同的超確幸。

學妹顯然從網路上作足功課，光是幾種拖曳臂，扭力樑以至於麥花陳的懸吊系統，歐系車和日系車的路感差異，就讓你無話回應。說起來不過是桃園市觀音區理財銀行推薦房車而已，在我島這緩慢壅塞路況裡趑趄而行，沒有要開往那種美國大西部般的荒煙漫草，身逐飛蓬，其實用不到什麼路感吧。

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